۵٬۹۰۷
ویرایش
←موضوعات و زمینه های نویسندگی
| خط ۸۴: | خط ۸۴: | ||
شخصیت های مارتین چند وجهی اند – هر کدام به طرز شگفت انگیزی با گذشته ها، آرزوها و جاه طلبی های پیچیده. ''پابلیشرز ویکلی'' درباره ی فانتزی حماسی در حال چاپش نغمه ای از آتش و یخ نوشته: «پیچیدگی شخصیت هایی چون دنریس، آریا و شاه کش خوانندگان را به پرداختن به صفحات فراوان این جلد نگه خواهد داشت و مثل آثار نویسندگانی چون تالکین و جردن، ما را وادار به اهمیت دادن به سرنوشتشان می کند.» هرچند، به هیچکس یک رشته شانس غیرواقعی داده نمی شود؛ اما بدشانسی، جراحت و مرگ (و حتی مرگ دروغین) می تواند برای هر شخصیتی اعم از اصلی و فرعی اتفاق بیافتد، اهمیتی ندارد که چقدر خوانندگان به او دلبسته شده اند. مارتین میل شدیدش به کشتن شخصیت های مهم را به عنوان ضرورتی برای عمق داستان توصیف می کند: « ... وقتی شخصیت ها در خطرند، من می خواهم که شما از ورق زدن صفحه بترسید، (بنابراین) شما احتیاج دارید که از آغاز نشان دهید که دائما در حال بازی کردن هستید.» | شخصیت های مارتین چند وجهی اند – هر کدام به طرز شگفت انگیزی با گذشته ها، آرزوها و جاه طلبی های پیچیده. ''پابلیشرز ویکلی'' درباره ی فانتزی حماسی در حال چاپش نغمه ای از آتش و یخ نوشته: «پیچیدگی شخصیت هایی چون دنریس، آریا و شاه کش خوانندگان را به پرداختن به صفحات فراوان این جلد نگه خواهد داشت و مثل آثار نویسندگانی چون تالکین و جردن، ما را وادار به اهمیت دادن به سرنوشتشان می کند.» هرچند، به هیچکس یک رشته شانس غیرواقعی داده نمی شود؛ اما بدشانسی، جراحت و مرگ (و حتی مرگ دروغین) می تواند برای هر شخصیتی اعم از اصلی و فرعی اتفاق بیافتد، اهمیتی ندارد که چقدر خوانندگان به او دلبسته شده اند. مارتین میل شدیدش به کشتن شخصیت های مهم را به عنوان ضرورتی برای عمق داستان توصیف می کند: « ... وقتی شخصیت ها در خطرند، من می خواهم که شما از ورق زدن صفحه بترسید، (بنابراین) شما احتیاج دارید که از آغاز نشان دهید که دائما در حال بازی کردن هستید.» | ||
وجه تمایز کارهای او با دیگران | وجه تمایز کارهای او با دیگران این است که مارتین تلاش خاصی برای تمرکز بر واقع بینی و دینامیک های اجتماعی موجه با اتکای بیش از حد بر جادو و دوگانگی ساده ی «خیر مقابل شر» دارد که معمولا انتقادی از نوشتار فانتزی امروزی است. قابل توجه است که کارهای مارتین انحرافی واضح از طرح رایج «شوالیه های حماسی و جوانمردی» است که به نقطه ی اتکایی در فانتزی تبدیل شده است که خود از مجموعه ی [[و:ارباب حلقه‌ها|ارباب حلقه ها]] (Lord of The Rings) از [[و:جان رونالد روئل تالکین|جی. آر. آر. تالکین]] (J. R. R. Tolkien) ناشی شده است؛ با اینحال مارتین خود او را تحسین می کند و از او الهام می گیرد. اگرچه، او خصوصا زمینه ی ساده انگارانه ی آثار تالکین و اندیشه های مقلدینش را نقد کرده، به گونه ای که به شوخی آن را «دیزنی لند قرون وسطی» توصیف کرده است که تفاوت های اصلی بین جوامع قرون وسطایی و مدرن- به ویژه ساختارهای اجتماعی، شیوه های زندگی و آرایش های سیاسی را پنهان کرئه و یا حتی نادیده گرفته است. (اینکه مارتین گهگاه از سوی منتقدین ادبی «تالکین آمریکایی» نامیده می شود تا حدی با طعنه است زیرا کتاب های او بسیار معروف شده اند.) نویسنده تلاش دارد کارش را بر پایه ی داستان های تاریخی بنا کند، او بر ایجاد عناصر مهم سیاسی و اجتماعی قرون وسطی تمرکزز می کند؛ دوره ای که به طور قابل ملاحظه ای از زمانه ی امروز متفاوت است ازجمله در چندنسلی، سختگیری و حتی پیامدهای طبیعت وحشیانه ی سیستم طبقاتی سلسله مراتبی جوامع فئودال که در بسیاری از موارد در نوشته های فانتزی لحاظ نشده است. اگرچه [[نغمه ای از یخ و آتش]] مجموعه ای فانتزی است که جادو و سورئال را به عنوان هسته ی سبکش بکار می برد، اما مارتین مطمئن می شود که جادو تنها عنصری از میان عناصر بسیاری است که راهش را به جلو پیدا می کند، نه [[و:امداد غیبی (پیرنگ داستان)| امدادی غیبی]] (Deus ex machina) که خود تمرکز اصلی داستان است. هذف نهایی مارتین کاوش اختلافات داخلی است که شرایط انسان را مشخص می کند، (با الهام از [[و:ویلیام فاکنر|ویلیام فاکنر]] ناشی شده است) که نهایتا آن را به عنوان تنها دلیل خواندن اثری ادبی صرفنظر از سبک نوشتاریش توصیف می کند. | ||
زمینه ی عمده ی نویسندگی و محدوده ی اکتشاف در داستان های تخیلی کوتاه مارتین شامل تنهایی، ارتباط، عشق تراژیک و بدشگون، ایدئالیسم، رمانتیسم و حقیقت تلخ در مقابل آرامش دروغین است. بسیاری از این ها در اثر شاخص او هم اتفاق می افتد اما بیشترشان در کارهای کوتاهترش فروان و مشهودند. | زمینه ی عمده ی نویسندگی و محدوده ی اکتشاف در داستان های تخیلی کوتاه مارتین شامل تنهایی، ارتباط، عشق تراژیک و بدشگون، ایدئالیسم، رمانتیسم و حقیقت تلخ در مقابل آرامش دروغین است. بسیاری از این ها در اثر شاخص او هم اتفاق می افتد اما بیشترشان در کارهای کوتاهترش فروان و مشهودند. | ||